《中国篆刻大辞典》是被列入上海市“十五”规划的重点图书，可以讲是集聚了千年印坛之精华，融会了当代印学之大成，因而被称为中国印学的百科全书，代表了当代印学研究的最高成果。 无论从历史角度还是从学术属性来看，印学并不是一门显学，它似乎远离显赫的功名和丰厚的利禄。然而，方寸印间，气象万千；枣粟之地，学问精邃，因而印学又是一门绝学。 韩天衡正是以虔诚的印学情结和执著的事业精神乐此不疲、无怨无悔地涉足于此，并和数位当代中青年印学精英一起荜路蓝缕、殚精竭虑，历时15个春秋编撰著述， 尔后由韩天衡对近三百万字的篇幅进行统稿调整，可谓是锲而不舍、金石可镂，从而填补了中国印学史上的又一空白。

体制宏大、词目博约。《中国篆刻大辞典》全书分为名词术语、印人、印谱、论著、名印、流派社团报刊、印材、器具八大类，共达八千二百多条词目，配有印人肖像、书影、印蜕、印纽、 印石、碑帖、拓片等图例，共计一千九百余幅。融史料、谱系、考证、鉴赏、品评、技艺、材质等为一炉，涵盖了印学的各个门类和分支，囊括了篆刻的主体系统和流派。既有学术性、艺术性、 权威性，亦有技法性，实用性和收藏性。仅名词术语的设立就详实具体、分门别类，从印体印制印式到印别印纽印文，从字法章法刀法到印格印款印品等，条理清晰、简明扼要。既引经据典， 又客观评述，意在金针度人。

探幽抉微，拾遗补缺。《中国篆刻大辞典》以宏观性的审视，追根溯源于浩瀚悠久的印学之海。又以微观性的考查，登堂人奥地查究纷繁复杂的印艺之苑。特别可贵的是韩天衡在编撰方针上， 强调力争从第一手资料来查证评述，力戒翻录传抄、以讹传讹、谬种流传。如清初周亮工的《印人传》又称《赖古堂别集印人传》，流传甚广，但历代版本差错遗漏甚多。后经韩天衡的深入查考后才破译此谜， 原来在乾隆时周著曾作为禁书而毁之。嘉道年解禁后，再版书大都根据删削篡改本翻刻，故而面目全非。经多方寻觅，韩天衡总算在天津图书馆查到了康熙年原版本，这才正本清源。另外，如汉魏关中侯金印， 北宋石质印窠，清吴让之竹根四面印“师慎轩”等大批实物，也是首次披露于世。

表述精当，释义准确。辞典的表述形态主要是词条，但却要以严谨的态度、负责的精神来逐字逐句地撰写，达到言简意赅、以一当十的辞典语境效应。《中国篆刻大辞典》正是充分体现了这一宗旨， 如明周应愿的《印说》一书，颇有学术内蕴与理论深度，以史学、美学、文学等多角度阐述印艺，立论精湛、见解独到、文辞典雅，故广为传阅，后衍化为赵宦光的《篆学指南》及杨士修的《印说删》。 经过此番脉络传承的梳理和甄别，使后人了解了三本印学著作的渊源关系。

最后，值得一提的是《中国篆刻大辞典》的编撰，在主体思想上体现了一种先进的人文精神，即在尊重前人、精研传统的同时，又能不囿旧说、阐发新义，从而折射出了鲜明的当代意识。

摘编自王琪森《金石书画铸春秋——韩天衡》