在韩天衡的眼中，发老是德艺双馨、德高望重的大师级人物，发老做人最大的特点就是与人为善，经常想到别人，喜欢一双手拉两个朋友。 有一次，韩天衡和发老一起去香港，一个朋友拿画给发老看，一看就是假的。但那位朋友话里却有故事：这张画是某某送给我的，他知道我手里有好照相机， 我跟他换的。发老听后感到不能讲假的，一讲两位朋友都不高兴。他有他的胸襟与气度，就讲画得蛮好。朋友请他在画上题字，他也只好题，假画真题， 为了不让朋友之间红脸不开心。后来到香港的某名士家，一进客厅，看到发老的一张画，韩天衡悄悄地对发老讲：“发老，这张画是假的。” 发老马上拉拉韩天衡：“不能讲，不能讲。讲了人家面孔无处放。”回上海后，发老对韩天衡讲：“真画来过了，那么巧的事，我知道是谁干的事。 实际上是他把钱交给那人，到我处画了后那人做了一张假画给他，真画留下。结果真画还拿回来叫我题。”对于做假画、卖假画，发老当然是反对的， 有时他颇愤怒。但面对现实，他又很无奈，他调侃地说：“做假画是别人在宣传我。退一步讲，做假画总比去偷去抢去杀人要好些。”

上个世纪80年代，住房困难是个社会紧迫现象。发老自己出身清贫，知道住房的窘境。当时画院里有几位画师及职工住房很小，三代人挤在一小间， 发老认为自己是院长，有责任帮助大家解决。于是，他讲：“我要为大家画房子。”韩天衡一听就明白了发老的用意。发老用了一个多月的时间，精心画了30张画， 其中两张丈二匹，被一位台湾人6 0万元买走。韩天衡对于住房窄小也是深有体会，从1969年至1982年，他们三代五口人挤在十平方米的小屋内， 后来搬到昌平路的一套两居屋，他的卧室有十六平方米，晚上他睡在床上，看着天花板，觉得竟是这么大，海阔天空。以前在十平方米还一隔二的小房内， 望着天花板像拳头般大小，压得他有时气都透不过来。正因感同身受，韩天衡也出了几万元钱，还有一位副院长也拿了钱，总共以不到70万元的钱， 买了六七套房子，在1988年的时候，用这些房子套进套出，总算解决了二十户的住房困难。画院是文化局原来住房最困难的单位，由此变成住房相对宽绰的。 发老的功德，不仅使画院的人难忘，对韩天衡也起到了言传身教的作用。做人就是要有大爱之心、大仁之德、大悲之怀、大善之情。

西子湖畔的杭州西泠印社在明媚的春光里，迎来了九十周年社庆，那金黄的迎春花、艳美的桃花和粉红的杜鹃花，把孤山点缀得五彩缤纷、春意盎然。 韩天衡以自己新出的《中国印学年表》见赠沙老，并请他指教。后来，沙老在九十周年大会发言中讲：“我们非常感谢韩天衡先生，他为我们写了一本非常好的大书。 我非常感动。”韩天衡每次到杭州，都去看望沙老。沙老都是亲自接待，唠叨着：“噢，上海客人来了，上海客人来了。”韩天衡和沙老也都谈些印学方面的事， 沙老总是非常谦虚，问天衡你最近有什么新的见解？看到什么新的东西？在写什么新的文章？让韩天衡感到非常温馨而亲切。在沙老的言语中， 韩天衡体会到了一位印学前贤对后辈的殷切之情和提携之意，也反映了沙老活到老、学到老的精神。

摘编自王琪森《金石书画铸春秋——韩天衡》