韩天衡访日回上海不久，画院著名老书画家王个簃先生要赴新加坡开个人画展，叫其儿子、亦是书画家的王公助来找韩天衡，请韩天衡为其画展写篇文章， 这使韩天衡有些受宠若惊。王个簃在书画界德高望重，是海派书画家吴昌硕的入室子弟。书画印深得缶翁意韵精髓，笔力雄健、气势郁勃，书法绘画中融入浓郁的金石气。 其篆刻亦浑朴古穆、凝重道劲。亦工于诗文，博学多才。韩天衡根据个老的从艺经历及书画篆刻的风格特征，认真撰写，并作了客观的评述。个老从新加坡回沪后，韩天衡去看他。

个老以一贯的不紧不慢、相当儒雅的口吻讲：“天衡呀，你的那篇文章写得不错，文笔生动，言之有物。”“个老过奖了。”韩天衡则谦虚地说。 随后个老取出一张画，送给韩天衡以示谢意。韩天衡一看落款很有意思，用了一个非常妙的词：天衡世好。可见个老对人的尊重，因韩天衡不是他的学生， 称同志又太生疏，所以颇费斟酌用了这个称呼，同时，也唤起韩天衡对往事的一段美好回忆。

1962年，韩天衡还在温州当兵，王个簃、朱屺瞻、张守成几位画院的画家到温州雁荡山写生，方介堪先生专门带韩天衡拜见了王个簃，因个老不仅是书画家， 亦是一位篆刻名家，深得缶翁衣钵。个老对这个英俊年青的水兵很有好感，和他谈了自己跟吴昌硕学艺的经过及经验，他对韩天衡非常实在地讲：“小韩， 搞艺术的人不要应酬过早，要沉下去，不要急于参加各种应酬，这样会影响艺术上的进步。”那时的个老已一头银发，讲话慢条斯理，很有大艺术家的风度。 以后，韩天衡复员回上海，也经常去拜访他。个老当时家住中山公园斜对面的弄堂里，韩天衡敲门后，他会从二楼探头往下看：“哦，是天衡。” 就把开门钥匙扔下来。个老没有什么架子，一般也不会重声重气地批评人，很是谦谦君子。当韩天衡请他指教自己的画，他都讲好，有时非常委婉地讲一些不足。

因“天衡”落款两字像个符号，为此，个老就说：“你的落款人家看不懂，人家会问是谁写的、画的。” 韩天衡曾经请教个老：“吴昌硕先生写字那么有力量气魄， 线条厚重雄浑，是不是用狼毫？”因为唯有个老经常在缶翁身边，他应该最清楚。个老听后摇摇头，笑着说：“我先生用笔是另有一功，他的笔在画画前先用手扳， 再拿牙齿咬。画完不洗笔，下次用时就这么扳，上面的墨松掉了，毛不散开再用牙咬咬，毛还是硬的，再沾墨写。写出来的线条就介于狼毫、羊毫之间，厚重雄浑， 跟工具的特殊用法有关。狼毫刚中少柔，羊毫柔中少刚，这样一来刚柔就相济了。”韩天衡从中很受启发，这也可说是缶翁用笔揭秘。

摘编自王琪森《金石书画铸春秋——韩天衡》